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現(xiàn)代陶藝于二十世紀(jì)中期在美國(guó)萌發(fā)。以現(xiàn)代陶藝大師彼德·沃克思為代表的美國(guó)抽象表現(xiàn)主義陶藝家們?cè)谄渥髌芳皠?chuàng)作思想中，表述了人與水、土、火、空氣之間交流的深層關(guān)系。將粘土作為他們表現(xiàn)情感的載體，隨意疊、壓、刮、戳等。審美上否定了陶瓷的實(shí)用性和傳統(tǒng)工藝美的絕對(duì)性，對(duì)作品表面留下的瑕疵、開裂、斑孔等都認(rèn)為是一種美。嘗試并實(shí)踐一種完全拋棄傳統(tǒng)形式的制陶方法和審美，以放任、偶然、自由的形式充分體現(xiàn)粘土的率性，和藝術(shù)家對(duì)情感觀念的個(gè)人感觸，提倡“渾然天成”的藝術(shù)境界。 上海裝潢網(wǎng)
二十世紀(jì)九十年代現(xiàn)代陶藝和眾多現(xiàn)代藝術(shù)一樣在中國(guó)得以蓬勃發(fā)展。其新觀念、新思想曾經(jīng)帶給予中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷審美以地震波式的沖擊。它將陶瓷藝術(shù)由面向大眾實(shí)用化的陳舊模式轉(zhuǎn)向張揚(yáng)自我的個(gè)性化發(fā)展；將陶瓷藝術(shù)從純工藝美術(shù)領(lǐng)域拓寬到現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域。這種全新的理念既使中國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)面臨前所未有的挑戰(zhàn)的同時(shí)又使中國(guó)現(xiàn)代陶藝擁有了前所未有的歷史發(fā)展機(jī)遇。眾多學(xué)院派的陶藝家們?cè)诮邮芡鈦砦拿鞯目萍?、觀念和思想的基礎(chǔ)上，重新審視本土文化的精髓，同時(shí)還繼承了傳統(tǒng)陶瓷的技藝方法，融入個(gè)人藝術(shù)感悟進(jìn)行“攪拌混合”，從而形成了全新視覺沖擊力的陶瓷藝術(shù)作品，拓展了中國(guó)陶瓷藝術(shù)語言的表述方式。 上海裝潢網(wǎng)